怎么從頭像看一個人的性格?一些畫面可能包含著內(nèi)在關(guān)系模式的縮影。比如有些人回憶童年時會說：媽媽常年在外工作，某天說好要回來的，傍晚她就在院子里等媽媽，晚上她連覺都不敢睡生怕錯過了媽媽回來的時間，但是一直到她睡著前媽媽都沒有回來。這種畫面對一個人有特別的意義，就好像被按了“循環(huán)播放”一樣，只是在不斷長大的過程中媽媽的臉會變成其他人的臉，如男友、老公，但等待的過程和失望且復(fù)雜的情緒一點不變，在這個人生命中不斷循環(huán)。

頭像也是一個畫面，頭像中人物與環(huán)境的關(guān)系，或者人物與人物的關(guān)系，在表達這個人內(nèi)在客體的關(guān)系，或者這個人的內(nèi)在模式。同時，了解這個人的基本信息，比如性別年齡，也可以幫助解析頭像，因為不同的性別在同一個畫面中可能被投射成不同的個體，而不同年齡對同樣的生活場景的敏感度也不一樣。

頭像解析“三步走”

解析頭像三步走：顏色+環(huán)境+人物，缺一不可。

① 顏色=情緒

比如有些人會把頭像換成全黑的，會不會此刻他感受到的是被黑暗淹沒?就好像他在自己的世界里關(guān)了燈，他的世界看不見光，別人也看不見他。在宮崎駿的《千與千尋》中無臉男是人氣很高的角色，他的形象就是被黑暗包圍的男子。他沒有家，被拒絕，也沒人看見。

② 頭像中環(huán)境與人物的關(guān)系=現(xiàn)實中他的人際關(guān)系或者生活近況

觀察環(huán)境與人物之間的互動。比如，一個頭像的畫面是暴風(fēng)雨中的人，這個畫面中人物對環(huán)境的感覺是，環(huán)境在迫害人物，人物內(nèi)心感覺很艱難。而一個嬰兒最早的環(huán)境是母親(客體)，嬰兒和母親的關(guān)系也是未來他人際關(guān)系的模式。所以，這個人此刻是否也擁有畫面中人物的類似感受。

③ 人物之間的關(guān)系

在一張多人物的頭像中，人物之間的關(guān)系也是分析人物的一個要素。如果，頭像中出現(xiàn)兩個或者多個人物，我們要觀察一下他們之間的關(guān)系和互動。比如，有些人的頭像是兩個卡通人物，一個卡通人物騎車?yán)硪粋€卡通人物，這就仿佛反映出來了他的關(guān)系模式，或許有時他是拉車的人感到沉重和勞累，有時是被拉的人感到依賴和無助。

頭像中的人物原型聯(lián)想

每個人的生活經(jīng)歷不同，當(dāng)下遇到的事情也不同，每個人在此刻用這個頭像都有獨特的意義，需要與個人經(jīng)歷相互聯(lián)系。

① 動物頭像

很多人的頭像中會出現(xiàn)貓呀、狗呀、鹿呀、狐貍呀......我們可以把這些頭像中的動物，看成是人格側(cè)面的投射，也可以稱為子人格，人格面具是榮格提出的，一個面具就是一個子人格，或者人格側(cè)面。

可能很多人都用貓咪做頭像，那他們的性格都是一樣的嗎?當(dāng)然不同。每個人對同一種寵物的理解是不同的，所以他們?nèi)绾卫斫庳堖湫枰退麄儨贤ú胖馈２贿^，也有一些文化上賦予動物的個性特點，比如狗是忠誠、熱情，貓是優(yōu)雅、靈性。

這里也可以多談一點，如果一個人用可愛又毛茸茸的小動物做頭像，假設(shè)你看見了這樣的小動物是什么樣的感覺呢?可能是想上去揉兩下，或者一把抱過來。所以，這個毛茸茸的頭像也可能代表這個人當(dāng)下處于一種渴望依戀的狀態(tài)，或者想建立親密關(guān)系的階段。

② 卡通頭像

很多人喜歡用卡通頭像，一個聯(lián)想是，他們小時候可能經(jīng)歷過某種創(chuàng)傷，這使他們的身體封印在了小時候的某個階段里，只有很小的孩子對動畫感興趣。并且，小時候他們很多需求和渴望是通過想象來滿足的，現(xiàn)實中他們并沒有真正獲得滿足，幻想也是他們一貫保護自己的方式，就好像游戲在某個角度來看也在保護孩子的心靈一樣。

③ 花

花是花的性器官，在我們的文化中一個男人對女人表達愛意，也會送花，取的是同樣的意義。

或許因為每個年齡段的審美不同，許多中年人會用花來做頭像，如果這時也將花理解成“性”，那么這時他們對性的關(guān)注很可能是對“生命力”的關(guān)注。性的本質(zhì)是一種繁殖和創(chuàng)造，是一個生命誕生的動作或者儀式。而中年人正是身體走下坡的時候，他們的父母正接近死亡，他們的人生也走到了下半場。他們更渴望旺盛的生命力，性可以是一個激活，就好像中年男人迷戀年輕女人一樣，這一刻他不是渴求這個女人，而是渴求他生命中即將逝去的“年輕”。

④ 自己

很多人會用自己的照片做頭像，首先我們要關(guān)注這個人物的動態(tài)，以及這是一張全身像，中景，還是近景?是正面還是側(cè)面?這都可能表達著不同的意思。一個基本的電影小技巧，用鏡頭語言切換人物不同的情緒心理狀態(tài)，隨著劇情的發(fā)展情緒的變動，人物也在切換全景、中景、近景等，這種切換也不斷地拉近和推遠人物和觀眾之間的距離。

不過在現(xiàn)實生活中用自己做頭像也會承載一些功能性，比如身份證與職業(yè)照都是如此，清晰的頭像可以幫助我們建立信任。在擇偶階段的男女也可能會將自己的頭像換成自拍美照，因為頭像是他人在微信中認(rèn)識你最直觀的印象，而放自己的美照對剛剛認(rèn)識的異性來說一下就好感度飆升，在朋友圈發(fā)自己美照都是同一個道理。

⑤ 背影和影子

很多人會選擇背影做頭像，他們仿佛對背影有一種迷戀，如果我們把鏡頭拉遠就能看得更全面一些，背影實際上是一種關(guān)系，一個人即將離去，另一個的眼睛緊緊跟隨。在這些人的生命中，很可能他們重要的某個人是背對他的，他會在關(guān)系中體驗到分離、拒絕、和沒有交流。他不僅在這種關(guān)系中和他人的距離很遠，也和自己的內(nèi)在距離很遠。在朱自清的《背影》中，兒子在車站望著父親背影的老態(tài)傷感，背影是一個人的遠去，車站更是一種離別。

影子是怎么來的呢?光不能穿過不透明的物體，就形成了影子，一個人用影子做頭像，可見他目前關(guān)注的不是自己，而是那團影子。榮格也提出了陰影理論，“陰影就好像是另一個我，令人討厭的部分，或者讓我感覺到難堪和丟臉的另一個我。”

⑥ 哥特少女

初高中時代特別流行吸血鬼小說，那個時候《暮光之城》滿天飛，哥特少女也有個相似的稱呼是“吸血鬼的新娘”。傳聞中的吸血鬼都是，英俊、紳士、高貴，白色的皮膚、很深的黑眼圈、冰冷、對女人有致命的吸引力。他們吸血為生，在很多故事中他們將自己的牙伸向少女的脖頸。

有一部分女性很喜歡這種風(fēng)格，會用哥特少女來做頭像，看上去有點酷又很神秘。我的聯(lián)想是這也在表達少女的心事。每個人進入青春期和情竇初開的年紀(jì)都是不同的，但從少女變成女人對每個女性來說都不容易。發(fā)育、戀愛、婚姻、懷孕、生子，每一次的前進都是身體與內(nèi)在心靈的根本動蕩。

哥特少女就好像在表達，少女對愛情向往又恐懼，對男孩喜歡又害怕，對性喚起又驚恐，對成為一個女人躍躍欲試又要埋葬曾經(jīng)是女孩的自己。神話中冥王哈迪斯將女神珀耳塞福涅綁入地府，珀耳塞福涅被迫成為冥后，這個神話也與女性的成長很契合，就好像少女每一次前進都是一條必然被改變的道路。

⑦ 怪物

如果頭像中出現(xiàn)了“怪物”，或者很恐怖的動物會是什么意思呢?

首先，我們可以從構(gòu)圖的面積來觀察“怪物”占據(jù)了頭像多大的部分，從而判斷這個“怪物”的威脅性的強弱，以及恐怖氣氛的覆蓋面積有多大?

然后是一個聯(lián)想，是否這個人目前的生活中有一個類似“怪物”的人或者事情呢?以及這個人是否不自覺也會表現(xiàn)出“怪物”的一些特征和部分呢?不過這種聯(lián)想也需要對他人的生活有一些了解才能填充具體的實相。

很多人好奇：為什么有些人幾年都不換頭像，有些人一天換幾個頭像?

就好像有些人穿衣永遠固定搭配，有些人每次見你都要變換風(fēng)格一樣。如果說這兩種人有啥區(qū)別，可能是一個熱愛穩(wěn)定，另一種熱愛變動。

但一個長年不換頭像的人，突然頻繁換頭像?或者一個常常換頭像的人，突然不換頭像了?所謂事出反常必有妖，可能他們的生活中有些重大的轉(zhuǎn)變，這可能是一個新工作，一個新戀人，或者換工作，失戀等，總而言之他的這個階段和以前不一樣了。

一個人“不穩(wěn)定時”也容易換頭像，特別是失戀中的男人和女人，恨不得一天換幾個頭像才罷休。這可能是想引起前任的注意，同時失戀后也是一個人的飛速成長期，他會不?；貞浽?jīng)的情感瞬間，找出到底是哪里出了問題，在這個過程中不小心發(fā)現(xiàn)了自己很多盲區(qū)，有了這個發(fā)現(xiàn)后，他看事情的角度會被大大改變，在這個過程中他每天都在建立新的自我，而頻繁換頭像也是和內(nèi)在同頻。

作者：李姝婷

來源：曾奇峰心理工作室